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2009台北金馬影展已經圓滿結束了!感謝大家的支持!明年見!

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【金馬影展專題】窺盡各國影壇門道奧妙

  • 作者:Quiff
 《警察,形容詞》

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【觀影參考:東南亞新勢力單元-大馬十五】  【本文轉載自台灣電影筆記

大馬十五POSTER

  在今年金馬影展“東南亞新勢力”單元中播放的馬來西亞電影《大馬十五》(15Malaysia),最初是由15位當代大馬導演創作的電影短片所組成的網路 活動。這個企劃的發起人兼製作人張子夫,找來馬國許多知名人物,包括演員、音樂家及不同黨派的政治領袖參與其盛;並同時排除任何政黨壓力及強行管制的可能 性,使得每部短片都是在具有充分創作自由的空間下完成的。

這15部以傳達反種族主義訊息和理念出發的短片,由每位導演自行選擇拍攝的題材,嘗試從不同的角度詮釋大馬社會較具爭議性的題目,內容涉及種族關系、言論 自由、貪汙、通貨膨脹及政客跳槽等敏感課題。從製作期開始進行宣傳,就在當地引起了人們大規模的討論和關注;陸續在官方網站推出的15部短片更是持續發 燒,下載超過17萬次,並轉貼至Facebook、YouTube及Twitter等網站觀賞及延伸討論影片所帶出的正反面訊息等等。

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那些女子 這般滄桑 文@老嘉華 

 

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  心魔

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這不是那種討喜電影,而金馬獎又沒有「最具原創性」這種獎項。英文片名叫At the End of Daybreak.直譯是「破曉結束時」,不過整部片既沒有破曉,也毫無光明之感,而是一樁慘絕人寰的雙屍命案。

 

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【觀影參考:光影詩人李屏賓單元-童年往事

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陳國富曾形容《童年往事》是一部超越無關緊要的個人鄉愁,成為時代、民族記憶的傑作。侯孝賢卻自認當時對政治並不敏感,只是覺得像祖母這樣,明明台灣和大陸隔個海峽,她卻以為過條橋就能回去,有點荒謬。這個部分倒是意外引來當時執政的國民黨御用寫手在媒體上大加攻擊,認為侯孝賢在散佈反攻大陸絕望的訊息。

正如本片英文片名所示「The Time to Live and the Time to Die」侯孝賢對成長與死亡的細膩刻畫,早已超越個人的成長史:譬如阿孝咕(游安順飾)半夜遺精,起床洗內褲,撞見母親(梅芳飾)一個人在燈下寫信告訴在臺北教書的大女兒患病的消息,眼淚撲簌滴在紙上,和相片中亡夫的影像相映:遺精/成長vs.腫瘤/死亡,彷彿造物者玩弄排列遊戲的殘忍玩笑,生與死就這樣自然地並置在銀幕上。

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一部渾厚的台灣史詩電影~《無言的山丘》                                  聞天祥

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回到1992年的台灣影壇,相對於蔡明亮(《青少年哪吒》)、徐小明(《少年,安啦》)、賴聲川(《暗戀桃花源》)所建構的新網脈,王童導演的《無言的山丘》宛如舊浪潮唯一挺身迎抗的巨幹,彰顯圓熟的風範。

這是一部文質相符的史詩電影,藉著生命交迭悲喜,王童試圖用電影為台灣的先民留史,和已完成的《稻草人》(1987)、《香蕉天堂》(1989)構成份量可觀的三部曲。

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【觀影參考:光影詩人李屏賓單元-海上花

海上花》的古典與超越                        聞天祥

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侯孝賢的電影《海上花》,係根據韓子雲所寫,張愛玲譯註的「海上花列傳」改編,背景是十九世紀末期的上海英租界,但他僅擇取了李嘉欣、劉嘉玲、羽田美智子、魏筱蕙所飾演的幾個倌人(妓女)為引線,帶出的不見得是寫實的清末風華,卻見倌人、客人間的情愛關係所透析出的新視界。

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【觀影參考:經典重現單元-《逍遙騎士》(Easy Rider)

 

 

在登陸中國市場屆滿週年之際,百年老字號的哈雷(戴維森)機車(Harley-Davidson)終於要進軍台灣了,仔細算算,台灣是全世界摩托車人均密度最高的地區,約每2人一輛的水準使得都市路況擁擠不堪,很難想樣有款有型的哈雷機車在台北市區迂迴穿梭的模樣,它應該馳騁在曠野之中,在星空之下,與溪泉唱和,和雲山輝映。

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《白色緞帶》導演_麥克漢內克.jpg 白色緞帶》導演 麥可‧漢內克


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【觀影參考:我是傳奇單元-《派蒂史密斯‧搖滾‧夢》(Patti Smith:Dream of Life)

搖滾是一種屬於人民的、擁有最原始能量的藝術形式,並且具有融合詩歌、政治、心靈和革命力量的可能性。
-----Patti Smith

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1.
你推開那扇斑駁的門,走進這家在Bowery Street上的pub,聽見了黑暗中傳來的吵雜且一時難以分辨的破碎噪音。你眼前是一個狹長的通道,右邊是吧台,左邊則是座位區。你聞到再濃密的煙味和 酒味也擋不住的破敗和腐朽氣味。通道走到底,你看到一個小小的舞台。你看到了光線。

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開幕片: 

《眼淚》:似「不能沒有你」的人文土親

《狼災記》:導演與男主角皆會出席QA

看見紫絲帶:

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近期「庶民經濟」成為熱門話題,而今年金馬國際影展推出已故日本導演市川準專題,他的作品彷彿庶民生活紀錄片,清晰紀錄日本百年來社會轉變。

市川準(1948-2008)廣告導演出身,拍了一輩子廣告,最擅長人情趣味類的作品,為了貼近消費者,他的廣告多以小人物為主角,也難怪在1990年幫朝日電視台執導一年多名為「市川準的東京日常劇場」系列小短片,每天播出短短五分鐘,描繪現代人在員工餐廳、小咖啡廳、或是鄰座兩對夫妻的簡單互動,此後,「日常」成了他的正字標記。

 

日常就是主角

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如果把拍電影比喻成治理一個國家,大多數導演都會是獨裁的暴君,而約翰‧卡薩維蒂(John Cassavetes)可能是最民主的,因為他本身也是個演員。

1968年羅曼‧波蘭斯基(Roman Polansky)執導《失嬰記》(Rosemary's Baby)時,為了女主角米亞‧法羅(Mia Farrow)的先生蓋伊(Guy)一角該找誰演而傷透腦筋,本來屬意勞勃‧瑞福(Robert Redford),不料派拉蒙電影公司高層正打算控告他,竟趁他來公司與波蘭斯基洽談時讓律師遞給他法院傳票!勞勃‧瑞福惱怒之下這樁好事自然泡湯。

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約翰卡薩維蒂John Cassavetes,1929-1989)、市川準Jun Ichikawa,1948-2008),是2009金馬影展推出的「眾多」焦點影人專題之二。

為什麼想做他們?

官方說法是今年正值約翰卡薩維蒂辭世20週年,而市川準離開人間正好一載。

然而更誠實的理由其實是:當大多數影迷都以為大師早已被影展、光碟、甚至網路下載引介殆盡的時候,還是有傳統聚光燈沒照著的地方,譬如說這兩位。但更要緊的是他們的電影路,老讓我想起正在台灣影壇沈浮卻仍堅持奮力一搏的「廣義」新銳。

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